Wie zeichnet man ein Gesicht im ¾-Winkel?

Das Gesicht ist einer der komplexesten Körperteile zum Zeichnen. Besonders für Anfänger ist es eine Herausforderung, Proportionen, Perspektive und Volumen richtig darzustellen. Viele starten daher mit der Frontalansicht oder dem Profil – also sogenannten „flachen“ Ansichten. In diesem Tutorial lernen Sie, wie Sie einem Gesicht mehr Tiefe und Volumen verleihen, indem Sie es im ¾-Winkel zeichnen.

WAS IST DER 3/4-WINKEL?

Wenn beim Zeichnen von einem ¾-Winkel die Rede ist, spricht man von jedem Winkel zwischen dem frontal betrachteten Gesicht und dem Profil. Man kann also sehr wohl ein „perfektes“ ¾-Profil haben, das heißt, ein Kopf, der zu ¾ von vorne und zu ¼ von der Seite sichtbar ist, oder mehr von vorne oder vom Profil aus orientiert.

Es gibt zwei spezielle ¾ Ansichten, die als „Falschprofil“ und „Falschfront“ bezeichnet werden. Dabei handelt es sich um Gesichter, die jeweils frontal und im Profil dargestellt sind, jedoch leicht gedreht, um etwas Volumen zu geben. Da sie im Allgemeinen komplizierter zu zeichnen sind als einfache ¾ Ansichten, werden wir sie in diesem Tutorial nicht behandeln.

EIN GESICHT IM 3/4 PROFIL ZEICHNEN - SCHRITT FÜR SCHRITT

Wie zuvor erwähnt, ist ¾ ein Kopfwinkel zwischen der Vorderansicht und dem Profil. Dieses Konzept ist sehr wichtig und wir werden es während des gesamten Tutorials verwenden. Um meinen ¾-Kopf zu beginnen, werde ich zuerst eine Kugel zeichnen, die ich dann ausrichten werde. Ich setze meine Orientierungslinie leicht nach links versetzt, um die Drehung meines Kopfes zur Seite darzustellen.

Ich füge an meinem Kreis mittig eine horizontale Linie hinzu. Diese Markierung repräsentiert die Augenbogenlinie und, in Kombination mit der vorherigen Orientierungslinie, ergibt sie das Blickkreuz: Es ist eine sehr gebräuchliche Hilfe beim Zeichnen, die es ermöglicht, den Kopf leicht im Raum zu positionieren. Hier gehe ich von einer ¾-Rechtsansicht aus, das heißt weder von oben (Blickkreuz nach unten) noch von unten (Blickkreuz nach oben).

Die Auf- und Untersicht sind komplizierter, daher werden sie hier nicht behandelt. Ich gebe Ihnen dennoch ein Beispiel, um zu verstehen, wie sich die Arkadenlinie im Raum verhält.

Der Schädel ist kein perfekt sphärisches Volumen. Tatsächlich ist er an den Seiten abgeflacht. Um diese Abflachung zu symbolisieren, werde ich eine elliptische Schnittform auf der sichtbaren Seite meines ¾ zeichnen. Zuerst zeichne ich ein Kreuz mit einem großen vertikalen Durchmesser und einem kleinen horizontalen Durchmesser, der auf meinem Augenbrauenbogen liegt.

Dieses Kreuz wird als Ellipsenkreuz bezeichnet. Es ist ein Werkzeug, das beim Zeichnen verwendet wird, um Ellipsen zu zeichnen. Ich zeichne also eine Ellipse, um die Oberfläche meines Schädels zu symbolisieren.

Ich orientiere mich an dieser Ellipse, um zwei zusätzliche horizontale Markierungen zu setzen: die Haar- und Nasenbasis. Diese Markierungen teilen meinen Kopf in zwei Bereiche: den oberen Teil des Gesichts, der die Stirn beherbergen wird, und den mittleren Teil des Gesichts für die Ohren, Nase und Augen. Diese Bereiche werden „Drittel“ genannt. Sie sind ungefähr gleich groß.

Jetzt setze ich das letzte Drittel des Gesichts ein: das Unterkiefer. Dazu übertrage ich die Länge eines Drittels auf meine Orientierungslinie und setze eine neue horizontale Markierung, die das Ende meines Kinns darstellt.

Am Schluss verbinde ich die Unterseite meines Kinns mit meinem Schädel: Ein Teil endet unten am Ellipsenkreuz, und der andere steigt gerade zum Augenbrauenbogen auf.

Um meine Kopfbasis abzuschließen, zeichne ich zwei Kurven, um das Gesicht vom oberen Teil des Schädels und von der Seite des Kopfes zu isolieren. Die obere Kurve endet auf Höhe der Haarlinie, und die untere Kurve folgt der Form des Kiefers bis zum unteren Rand des Kinns.

KLEINE VOLUMINA ZEICHNEN

Da wir nun die Grundlagen unseres ¾ Kopfes haben, können wir die kleinen Volumina des Gesichts hinzufügen, das heißt die Augen, die Nase, die Ohren und den Mund.

Ich platziere zuerst mein Ohr auf Höhe meines Ellipsenkreuzes, im unteren hinteren Viertel. Das Ohr beginnt auf Höhe der Nasenlinie und steigt zur Augenbrauenlinie auf. Je nachdem kann es größer sein (die Augenbrauenlinie berühren) oder kleiner. Die Basis des Ohrs wird immer auf Höhe der Nasenbasislinie sein, unabhängig von seiner Größe. Ich stelle es in Form einer Parabel dar, was in diesem Stadium ausreichend ist.

Als Nächstes ziehe ich eine Linie unter meiner Augenbrauenlinie, um die Position meiner Augen festzulegen. Abhängig von der Größe meiner Augen kann ich diese Linie höher oder tiefer ansetzen. Ich setze zwei Kreise ein, um die Position meiner Augen darzustellen. Sie sind leicht in meinen Kopf eingelassen, da das Gesicht im ¾-Profil ist, aber nicht so tief wie beim Seitenprofil.

Ich forme nun meine Augenhöhlen. Sie haben die Form einer „Brille“ um meine Augen. Der vordere Teil wirkt wie ein Hausdach (Frontalansicht), der seitliche Teil weicht perspektivisch zurück.

Unter meinen Augenhöhlen platziere ich eine Diamantform für meine Nase. Im Gegensatz zu den Augen ist die Nase ein Volumen, das aus dem Gesicht herausragt. Mein Diamant wird also nach außen hin ausgeprägter sein, jedoch weniger als bei einem Profil.

Die Gesichtsmitte ist fertig, daher kann ich mich jetzt dem Unterkiefer widmen. Ich füge zwei Kreise unter meiner Nase hinzu: ein erster für den Mund und ein zweiter für das Kinn. Auch hier kann ich die Größe meiner Kreise variieren, abhängig vom Volumen, das ich meinem Mund oder meinem Kinn geben möchte.

Als Nächstes platziere ich meine Lippen auf dem größeren Kreis. Zusätzlich markiere ich das Philtrum (Bereich zwischen Nase und Oberlippe) und das Kinngrübchen.

Zum Schluss füge ich zusätzliche optionale Markierungen hinzu, um subtile Gesichtszüge wie die Wangenknochen, die Stirnpartien usw. darzustellen.

 

Mit dieser Methode haben Sie eine solide Grundlage, um Gesichter im ¾-Winkel zu zeichnen. Ob für Cartoons, Porträts oder realistische Illustrationen – diese Technik hilft Ihnen, Gesichter lebendiger und räumlicher wirken zu lassen.

 

Wenn Sie tiefer einsteigen möchten: Schauen Sie sich gerne auch unsere weiteren Tutorials zu realistischen Porträts oder stilisierter Charakterzeichnung an.

Verfasst und illustriert von Louis Grieves.